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녀는 그렇게 브래독의 목숨마저도 위태로운 마지막 대전 앞에서도 굽히지 않는 그의 의지에 눈물을 머금고 마음으로 응원하며 기도를 하는 모습을 보인다. 복싱선수인 주인공의 역경과 화려한 성공을 찬찬히 보여주어 첫 번째로 관객의 가슴을 울리고 그 이야기가 허구가 아닌 실화라는 사실로써 두 번째의 감동을 전하고 마지막으로 주인공 브래독의 주위 사람들의 모습을 통해 세 번째,, 시선을 집중시킨다. 그녀의 성격적으로나 다른 여러 요인들을 종합해보아도 어떠한 갈등이나 그에 따른 상황악화가 발생할 여지는 매우 적다. 두 영화에서 공통으로 보이는 이것은 근대초기라는 시대적 유사성과 더불어 그 당시 가정주부와 어머니로 형성되는 여성의 이미지만이 강조된 것이라고도 할 수 있다.zip 신데렐라맨 신데렐라맨 REPORT 김승민 신데렐라맨 이 영화는 각종 언론매체에서 떠들어대는 대표적인 남성 상징적인 미국식 영웅주의 영화이다. 이러한 아내의 모습 덕분에 지극히 남성적 영화임에도 여성들의 마음속에  ......

 

 

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신데렐라맨 Down

 

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신데렐라맨

 

신데렐라맨

 

REPORT

김승민

 

신데렐라맨

 

이 영화는 각종 언론매체에서 떠들어대는 대표적인 남성 상징적인 미국식 영웅주의 영화이다. 복싱선수인 주인공의 역경과 화려한 성공을 찬찬히 보여주어 첫 번째로 관객의 가슴을 울리고 그 이야기가 허구가 아닌 실화라는 사실로써 두 번째의 감동을 전하고 마지막으로 주인공 브래독의 주위 사람들의 모습을 통해 세 번째, 시선을 집중시킨다. 그리고 내가 앞으로 이야기할 의미역시 이 마지막 세 번째에 포함되어 있다. 어떻게 보면 이 영화를 이끌어나가는 힘의 원천 또한 세 번째 요인에 집중되어 있다고 할 수 있다. 분명 영화의 초점은 주인공 남성의 파란만장한 삶을 집중 조명하고 있다.

그러나 앞서 말했듯 그가 그런 삶을 지탱할 수 있었던 것은 세 번째 요인 중에서도 바로 아내 매~가 있었기 때문이다. 이러한 아내의 모습 덕분에 지극히 남성적 영화임에도 여성들의 마음속에 몇 배의 감동을 전하고 이는 또한 여성 관객에 대한 배려라 칭할 수 있는 것이다. 영화 속의 그녀를 수업시간에 배운 여러 세기에 걸친 여성의 특징적인 면들과 결부시켜볼 때 그녀는 어느 단 하나의 수식어로만 설명할 수 없는 여러 모습을 보여주고 있다. 사랑스럽고 현명한 아내 매는 밀린 전기료와 우유 값을 해결해줄 대전료 보다 당신 몸이 먼저라는 애틋한 당부의 말을 남편에게 전한다. 그리고 먹을 식량이 떨어진 날 밤에도 늘 그랬듯이 남편의 손을 잡고 감사의 기도를 올린다. 더 이상 이런 기도도 무의미하다는 브래독의 말에도 그녀는 묵묵히 그의 손을 감싸며 희망을 위해 마음을 다하는 모습이다. 이 장면들을 볼 때에 문득 연관되어 떠오르는 “하나이신 하느님을 흠숭하라”는 영화 속에서 이레나의 모습이었다. 이레나 그녀 역시 종교를 기반으로 자신의 조카 파웰의 죽음을 사적인 오직 성호를 긋고 기도를 하는 사적인 세계관으로 받아들일 뿐이었다. 두 영화에서 공통으로 보이는 이것은 근대초기라는 시대적 유사성과 더불어 그 당시 가정주부와 어머니로 형성되는 여성의 이미지만이 강조된 것이라고도 할 수 있다.

그러나 이러한 공통점도 잠시 영화 속에서 보여지는 또 다른 매의 행동들로 그녀는 이레나와의 동등위치에서 벗어나게 된다. 매는 남편(브래독)의 대전이 걱정되어 직접 전 매니저인 조를 찾아가 자신의 생각을 전하고 자신과 남편을 농락하는 상대 선수의 얼굴에 물을 끼얹으며 모욕을 주는 일들도 기꺼이 한다. 이러한 모습은 앞서 보여진 순응적인 면과는 사뭇 대조적으로 생활력 강하고 자신의 의견을 굽힐 줄 모르는 강단 있는 여성으로 비춰지고 있다. 시대적 상황과 결부시켰을 때 이러한 그녀의 상대적인 모습은 그 당시의 전형을 역행하는 듯함으로 다소 거부감을 불러일으킬 수 있는데 영화 속의 매는 그런 전형을 깨버렸으며 그 상대성 마저도 가족을 사랑하기 때문이라는 이유로 관객들을 충분히 납득시킨다.

이렇듯 그녀는 오랜 세월에 걸쳐 우리의 머리속에 자리잡고 있는 여성의 고정적인 모습인 가정주부와 어머니로써의 이미지를 잘 유지하되 더 나아가 옳지 않은 것 에서는 당당히 자신의 생각을 표출하는 현대 여성의 모습 또한 띄며 두 가지 면을 공유하고 있다고 할 수 있다. 물론 가정이나 사회에 물질적으로나 외적으로 기여하는 것은 그리 크지 않다. 당시 사회적으로 여성이 뚜렷한 직업을 가지고 사회활동에 참여하는 일은 거의 없었으며 가정의 가계를 위해 그녀가 할 수 있는 일은 바느질 삯을 하여 약간의 돈이나 식량을 마련하는 것뿐 그 외엔 그저 자녀들을 보살피거나 남편이 구해온 돈으로 살림을 꾸려나갈 뿐이다. 그리고 이러한 능력적인 면 역시 앞에서 언급하였던 그녀의 성격유형과 상호 연결되어 진다. 그렇지만 소극적이며 순응적이기에 가정 내에서 매의 능력이란 것을 오직 위의 것들로만 치부해버린다면 큰 오산이다. 그건 바로 그녀가 내적으로 가족들에게 의지의 대상이 되어주기 때문이다. 추위와 배고픔을 힘겨워하는 어린 자식들에게는 한없이 따뜻한 사랑을 베풀고 세상 속에서 상처받고 돌아온 남편에게는 넓은 마음으로 그의 상처를 어루만져 준다. 아무리 힘겨운 가난도 결코 사랑만은 이길 수 없다는 슬프고도 아름다운 진실을 우리는 가족들을 위하는 그녀의 모습에서 진정 찾아 볼 수 있는 것이다.

다음으로는 매의 성격유형과 능력에 따른 가족 또는 사회 내에서의 갈등상황을 파악해보기로 하자. 그녀의 성격적으로나 다른 여러 요인들을 종합해보아도 어떠한 갈등이나 그에 따른 상황악화가 발생할 여지는 매우 적다. 갈등이 발생하기 전에 당시의 흐름에 순순히 응하거나 현명하게 문제점들을 해결해나가고 있기 때문이다. 사회적으로도 가정주부인 매가 겪는 갈등상황은 뚜렷이 발생하지 않으며 굳이 따져본다 해도 한차례 실패를 겪은 불운의 복서의 부인으로써 남편이 뜻밖의 성과를 거두는 과정에서 수반되는 이야기꾼들의 쓸데없는 지탄의 말들이지만 그것들 또한 어떠한 갈등적 상황으로 크게 만들기 보다는 그 이전에 해결지어지고 말뿐이다. 그런 그녀가 영화 초반 즈음 남편의 의견에 반하는 일을 하였으니 그것은 바로 밀린 공과금으로 전기마저 들어오지 않는 날에 어린 자녀들을 친척집으로 잠시 보낸 것이다. 144분이라는 러닝타임 동안 일어난 그녀와 남편 사이의 갈등인데 누구보다 자녀들을 사랑하는 매이기에 첫 번째이자 마지막 갈등인 이것 역시 결국 다시 아이들을 데려온다는 남편의 의견에 동의를 표함으로써 끝이 나버리고 만다. 그녀는 그렇게 브래독의 목숨마저도 위태로운 마지막 대전 앞에서도 굽히지 않는 그의 의지에 눈물을 머금고 마음으로 응원하며 기도를 하는 모습을 보인다. 달리 보면 영화 속에서 어떠한 사건이나 갈등 속에서 순응하는 그녀의 모습이 다소 무기력하고 진부하게 비춰 질수도 있으나 크게 보면 그녀는 결코 그러한 갈등과 상황들을 회피한 것이 아닌 그것들을 받아들임으로써 발생하는 내적 고통을 인내를 통해 이겨내는 것이라 할 수 있다.

역경을 딛고 일어선 인간에 관한 이야기는 언제나 우리에게 깊은 감동을 안겨준다. 이는 아마도 우리네 삶에 대한 보편적인 인식에 있어서 ‘고통과 역경은 공존한다.’는 전제가 깔려 있기 때문일지도 모른다. 그러나 감동을 일으키는 또 다른 기여요

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