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Intro ......

 

소설적 내러티브에 대한 집중 등으로 유명하다"고 설명했다.naver/neomoviea?Redirect=Log&logNo=100056663914 *dic. 영화에서 사용되는 플롯이란 사건의 배열이자 결합으로서 개개의 사건들이 원인과 결과의 관계를 맺고 있는 것을 말한다. 이야기하기(storytelling)이면서 이야기를 조직적으로 구성하기 위한 전략(미쟝센이나 조명을 포함하여)이다. 자네티/ 김진해 역) - 현암사 *영화연출론 (스티븐 디 캐츠. 그리하여 관객은 영호의 인생이 본인의 의지와는  ......

 

 

Index & Contents

내러티브와 플롯의 차이

 

내러티브와 플롯의 차이 - 미리보기를 참고 바랍니다.

 

1. 내러티브(narrative)의 의미와 설명

내러티브의 사전적 의미는 이야기, 이야기체의 문학, 이야기 사건의 전말경험담 등을 흥미 있게 정리하여 이야기하는 것을 말한다. 하지만 narrative는 영어와 우리말의 차이점 때문에 번역을 해도 그 뜻을 정확히 이해하기 까다롭다. 번역가 곽철호는 narrative를 ‘전설이나 신화와 같은 사실이 아닌 이야기가 아니라 강화체 혹은 이야기체’라고 설명하고 ‘설화’ 라고 번역한다. [이야기와 담론]의 번역자 이종록은 narrative를 `서사` 또는 `서사이야기`로 번역한다. 이처럼 번역에 대한 다양한 의견이 존재하는 것은 좀 더 내러티브의 의미와 가깝게 번역하려고 하기 때문이다.

그렇다면 포괄적인 의미가 아닌 영화에서의 내러티브의 의미는 어떤 것일까? 가장 흔히 인용되는 설명은 영화 서사 구조의 연구자인 데이비드 보드웰이 정의 내린 ‘시간과 공간적으로 인과관계를 맺으며 벌어지는 일련의 사건’이다. 영화 안의 내용에는 특정한 시간과 공간을 통해 인과관계가 전개된다. 영화에서 내러티브란 모든 것을 포함한 집합과도 같다. 이야기하기(storytelling)이면서 이야기를 조직적으로 구성하기 위한 전략(미쟝센이나 조명을 포함하여)이다.

구체적으로 고전 할리우드 영화에서 내러티브는 표준화된 패턴을 다르는 경향이 있는 데 질서와 균형의 깨짐에서 시작되어 그 것의 문제 해결로 마무리를 짓는 다. 현대 영화에서는 쿠엔틴 타란티노의 펄프픽션 등 다른 패턴의 영화가 등장하기도 하지만 아직도 여전히 위의 기본적 패턴이 대다수 사용되고 있다.

 

2.예시-박하사탕

테살로니 영화제의 레프테리스 아다미디스 프로그래머는 "이창독 감독은 리얼리즘에 대한 열정과 실제적 표현의 한계에 대한 도전, 배우들을 지치게 할 정도의 연기 요구, 소설적 내러티브에 대한 집중 등으로 유명하다"고 설명했다. 위 설명처럼 이창동 감독의 영화 박하사탕 역시 소설적 내러티브가 강하다. 박하사탕에서 시간은 1979년 가을부터 1999년 봄 까지이며 공간은 구로공단부터 도시 까지 다양하다. 이 영화의 인과관계는 시간과 공간, 그리고 인물과 사건에 따라 굉장히 잘 연결되어 있다. 1979년 가을 구로공단의 야학을 다니며 소풍에서 순임과 첫사랑을 하던 순수한 영호가 1980년 5월 광주역 부근에서 군인인 영호가 실수로 여고생을 죽인 후 형사가 되어 점점 변해가기 시작한다. 순임을 거부하고 자신을 짝사랑하던 홍자와 결혼한 영호는 만삭이 된 홍자에게 관심조차 없다. 90년대 후반 주식과 가구점운영으로 부유하던 영호는 IMF 여파로 파산하게 되고 첫사랑인 순임을 만나고 예전에 소풍을 갔던 그 장소에서 자살을 한다.이 영화는 광주사건과 IMF 등 당시의 시대별 상황으로 영호가 겪은 사건들이 관계를 엮어서 타당한 인과관계를 형성해준다.

 

3. 플롯(plot)의 의미와 설명.

플롯의 사전적 의미는 줄거리, 구상, 각색이다. 그러나 사전적 의미의 플롯과 영화 내에서의 플롯은 의미가 다른 감이 있다. 영화에서 사용되는 플롯이란 사건의 배열이자 결합으로서 개개의 사건들이 원인과 결과의 관계를 맺고 있는 것을 말한다.

아리스토텔레스는 플롯을 ‘사건의 배치’ 라고 하였다. 그는 시학에서 ‘이상적인 플롯은 단일한 이야기야하며, 몇몇 사람들이 주장하듯 이중의 이야기 여서는 안된다’ 고 말하며 개연성 또는 필연성이 없는 에피소드 플롯이 최악의 플롯이라고 말했다. 인과관계가 없는 플롯은 흡인력을 떨어트리고 관객을 산만하게 만든다. 그리고 주제도 모호해진다.

이처럼 매력적인 캐릭터와 재미있는 이야기를 사용해도 플롯이 잘 전개되지 않으면 미흡한 작품이 될 수 있다. 똑같은 스토리를 가지고서도 플롯을 어떻게 사용하느냐에 따라 주제, 극적 긴장감, 감동의 강도가 달라진다.

 

4.예시- 박하사탕

이 영화는 일반 상업영화와 플롯이 다른 방식이다. 위에서 설명했듯 이야기를 총 일곱 개의 사건으로 나누어 현재에서 과거로 돌아가는 형태로 되어있다. 이러한 형식은 사건이 부드럽게 연결되지 않고 오히려 분리되어 매끈하게 보여지지 않는 다. 하지만 그 각각의 분절된 이야기들은 관객들이 시간과 공간에 몰두하게 만들어주는 효과가 있다. 영호라는 인물의 파국에 대한 원인을 분석해 내게 해 관객들에게 적극적 영화 읽기를 요구한다.이러한 효과는 관객들이 자발적으로 감동과 공감을 이끌어 내는 데 큰 도움을 준다. 그리하여 관객은 영호의 인생이 본인의 의지와는 무관하게 시대에 따라 발생하는 몇몇 사건에 좌지우지 된다는 것을 인지하고 그 것은 감독이 가진 주제의식을 강화시킨다. 역행적 구성을 한 이창동 감독의 의도는 바로 이것 때문이 아니었나 싶다.

 

5. 출처

 

인터넷 사이트

*http://kth1004.egloos.com/318667

*http://www.changwon.ac.kr/~cine/movie/study/

*http://kin.naver.com/detail/detail.php?d1id=3&dir_id=301&eid=YRr5coX3wHFgbjgY6y9rJVTTLp9xv+Z6&qb=s7u3r8a8uuo=&enc=euc-kr&pid=fkl7Rdoi5U4sst9Tpedsss--117410&sid=SbgBY-PRt0kAACGgKaY

*http://blog.naver.com/neomoviea?Redirect=Log&logNo=100056663914

*http://dic.search.naver.com/search.naver?sm=tab_hty&where=endic&query=plot

*http://movie.naver.com/movie/bi/mi/basic.nhn?code=27219

 

서적

*스토리텔링의 비밀-아리스토텔레스와 영화 (마이클 티어노/ 김윤철 역) - 아우라

*이정국 감독의 시나리오 창작 기법 (이정국) - 상상공밤

*영화개론 (이영일) - 집문당

*영화의 이해 (L. 자네티/ 김진해 역) - 현암사

*영화연출론 (스티븐 디 캐츠. 김학순, 최병근 역) - 시공사

 

논문

*문학과 영화의 서사성 연구:이창동 문학과 영화의 `내러티브` 비교 분석 (남소영)

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