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리말 2. 머리말 90년대의 작가군의 특성을 말한다면 새로운 감각과 형식, 더러운 것을 새롭게 태어나게 하고자 하는 죽음과 생성의 제의이기도 하다.세상의 끝으로 간 사람 작품분석 한창훈의 세상의 끝으로 간 사람의 작품분석을 실시하였습니다. 그의 첫 소설집 ‘바다가 아름다운 이유’, ‘바다도 가끔은 섬의 그림자를 들여다본다’ 가 모두 그러하다. .. 하지만 한창훈은 다르다. 여기서는 한창훈이 <세상의 끝으로 간 사람>에서 보여주고 있는 ’바다’ 라는 공간과 여성성에 대한 집착에 대해서 알아보기로 한다. 맺음말 1. 몸말 (1) <세상의 끝으로 간 사람>에서의 지배적 공간 - 바다 (2) ‘물’과 ‘불’의 이미지 (3) 여성성 또는 모성에 대한 회귀 3. 세상의끝으로간사람비평문 1. 몸말 (1) <세상의 끝으로 간 사람>에서의 지배적 공간 - 바다 바다는 한창훈의 소설에서 가장 낯익은 단어이다. 윤대녕이나 신경숙 또는 하성란에 이르기까지 작가들은 이 네 가지 패러다임에서 벗어날 수 없는 90년대적 전형성을 가지고 있다. <홍합> 이전까지는 ......
Index & Contents
세상의 끝으로 간 사람 작품분석
한창훈의 세상의 끝으로 간 사람의 작품분석을 실시하였습니다. 세상의끝으로간사람비평문
1. 머리말
2. 몸말
(1) <세상의 끝으로 간 사람>에서의 지배적 공간 - 바다
(2) ‘물’과 ‘불’의 이미지
(3) 여성성 또는 모성에 대한 회귀
3. 맺음말
1. 머리말
90년대의 작가군의 특성을 말한다면 새로운 감각과 형식, 도회적 이미지, 서사의 부재, 주제의 상실 등을 들 수 있다. 윤대녕이나 신경숙 또는 하성란에 이르기까지 작가들은 이 네 가지 패러다임에서 벗어날 수 없는 90년대적 전형성을 가지고 있다. 하지만 한창훈은 다르다. 여수 출생인 그는 ‘바다‘를 중심으로 소설적 세계관을 구축한다. <홍합> 이전까지는 남성적인 힘에 의거한 어떤 강력함을 표출한 그였지만 <세상의 끝으로 간 사람> 에 이르러서는 남성적인 힘보다는 여성성 즉 모성 표출에 힘을 쏟는 것을 알 수가 있다. 여기서는 한창훈이 <세상의 끝으로 간 사람>에서 보여주고 있는 ’바다’ 라는 공간과 여성성에 대한 집착에 대해서 알아보기로 한다.
2. 몸말
(1) <세상의 끝으로 간 사람>에서의 지배적 공간 - 바다
바다는 한창훈의 소설에서 가장 낯익은 단어이다. 그의 첫 소설집 ‘바다가 아름다운 이유’, ‘바다도 가끔은 섬의 그림자를 들여다본다’ 가 모두 그러하다. 그가 바다에서 본 것은 무엇이며 그는 왜 그렇게도 바다에 집착하게 되는 것일까? 그것은 짠내와 비린내가 뒤섞인 처절한 생존의 감각이기도 하고, 더러운 것을 새롭게 태어나게 하고자 하는 죽음과 생성의 제의이기도 하다.
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